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由于《曹全碑》、《史晨碑》和《乙瑛碑》三大汉碑的问世，很多朋友认识了隶书，也喜欢上了隶书。历届书法展，以隶书参赛的人数，算是一个比较庞大的队伍，说明隶书已经得到大众的青睐。
隶书的欣赏价值很高，但要把它写好，也不是一件简单的事，需要广见博闻。王遐举先生，是当代的隶书高手，与刘炳森齐名，但资历比刘炳森要高得多。现精选王遐举先生8副对联，分享给大家。
对联一
释文：诗有烟霞气，书兼龙虎姿
王遐举先生，当代著名书画家。书法精于隶书，国画擅长梅竹，通史学，工诗文。由此可见，王遐举先生享有“诗、书、画”三绝的美誉，是一位正统的文化艺术名人。
先生的隶书，个人风格极为明显。从汉隶入手，并吸收篆书的笔法，形成古朴厚重、奇逸恣肆、笔力刚劲，气势雄伟的个人隶书风格。
此幅对联，分别写出了诗歌的意境和书法的雄姿。笔画富于变化，如钩画，大胆夸张变形，极富动态。墨色枯润相间，很有神韵。
对联二
释文：雅琴飞白雪，逸兴横素襟
这副五言联，描绘出了一幅情景交融的画面，使书法与文学相得益彰。
此幅书法，较之上面一幅，有了一些新的特色，古雅朴茂，方整遒丽，秀逸多姿。除继承篆书的笔法外，不难看出有行书的笔意。墨色或浓或淡，或干或湿，形成了强烈的墨色反差。
笔画较之汉碑，更是多了一分古拙和狂野。变曹全碑的秀气飘逸为浑厚大方。
对联三
释文：石壁挂藤通篆意，桐阴滴露聆琴音
这副七言联，书法风格与对联内容可谓一脉相承。篆书的意味，有如石壁挂藤；琴的音色，恰似桐阴滴露。
书法与诗词，都是讲究意境的，这样的美书、美文结合在一起，自然是赏心悦目，沁人心脾。
有几个字，如“壁”“藤”“意”“露”等字，运用了铁线篆的笔法，显示出一种别样的质感。
王遐举先生作为一名书法家、画家和诗人，在他的书法作品里，无不充满着诗情画意。
对联四
释文：鑑古知今慧眼闪烁，依仁游艺文采风流
上联与《增广贤文》中的“观今宜鉴古，无古不成今”有异曲同工之妙，下联则强调了“仁”和“艺”的前提作用，如此才能做到文采风流。
王遐举先生的隶书，涵盖了汉隶和秦隶。汉隶是从秦篆逐渐过渡来的，所以秦隶，依然含有篆书的意态，有如动物进化，依然保留了原始祖先的一些身体痕迹。秦隶与汉隶的结合，使作品更显古朴拙趣，这就体现了书法的高古。
在王遐举先生的隶书里，古隶无处不见，这不只是要求书写者有较高的书写能力，更要有深厚的古文字功底。
当今的书法家，大多数只在“艺”上下功夫，却没有在文上下功夫，毕竟，书法属于文艺的范畴，文在前，艺在后，文不同，只做“艺”的文章，显然是急功急利，注定走不远。
对联五
释文：清新隽永诗歌意，朴业天真翰墨情
书法要达到一定的境界，绝不是纯粹的一种书体，而是糅合了其它书体。就隶书而言，根据字形的动静态势及笔法风格，可以有古隶、秦隶、汉隶、楷隶和草隶，此副对联，其隶法笔法工整，一笔不苟，无篆书和草书的笔意，属于楷隶。
所谓楷者，楷模也，即是有法度，为不易之法。秦代李斯为楷隶之祖，北齐的姚元标工于楷隶。初学隶书者，当以楷隶为目标。
对联六
释文：青萍白壁原无价，天马云龙自不群
此副对联，笔法较为丰富，渗透了篆、隶、楷、草的笔法，高古且雅俗。
要写好隶书，首先突破点画关。隶书的点画名称，和楷书的“永字八法”差不多，可以先过点画关。
综上所述，王遐举先生的以上几幅隶书对联，汇集了秦隶、汉隶、楷隶和草隶，隶书创作时，要注意这些隶书的表现形式的多样性、笔法的丰富性。
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