《北上》前8集观感还行，但似乎又总“差一口气”。
不至于像烂片那么一无是处，也并未朝着狗血狂奔，但和真正的佳作、好像又咫尺天涯。
来，展开说。
一，如光如水的氛围感
已播内容中我个人挺喜欢前两集，尤其是开篇小孩子们“河上抢西瓜”的大戏。
水与岸、船与河，流动的空间观很鲜活，一秒就和各路陆地故事拉出区分度。
一大群皮猴子们，河里往河里作死、水里往水里捣乱，船上往船上偷东西、院里往院里闹腾，太可爱了。
脏兮兮的、汗湿湿的、吵吵闹闹的，高分贝简直让我头疼，但孩童嬉戏的鲜活感、一群人感情浓郁的伙伴感，依旧扑面而来很有感染力。
他们的时间空间和我的童年并不交叠，但泛黄的暖暖的旧时光、吵吵的“闯祸”岁月，依旧有浓郁的“感官回忆”式真实。
这段似乎有一些负面反馈，有江浙地区的网友表示，2000年左右处处都是“安全游泳”指示牌，家长们不会让孩子轻易去游野泳。
我没有相关生活经验，不敢妄言，但我更倾向于接受“氛围真实”。
《北上》开局河上偷（抢）西瓜，于我而言，创造了一种氛围真实、情绪真实。
还是那句话，明明我童年不长那样，但却有一种“唤起我的童年”的共振感，足以感染我。
马奶奶领着小洋娃娃前来，早点摊上的三位阿姨给她麻球吃，然后乐呵呵看着小孩吃麻球。
大人一句“好吃吗”的问话、孩子一句“好吃”的回答，平平常常，但那心满意足的笑，很有感染力。
阿姨们对孩子的喜欢，阿姨们的良善勤快，邻里关系的融洽，一大锅热腾腾端上来，有街味儿、有人味儿。
前两集中各路人马亮相，处处有落地生活感，不以强冲突为矛、但自有舒适烟火感。
这两集中当然也有冲突，围绕换船问题众人有不同看法，但这个小矛盾只是大风浪前的一点前置引子，算不得激烈冲突。
前几集中，偷西瓜、下河捞河蚌、帮新来的小伙伴们买新书包，和欺负小姑娘的熊孩子打架，都不是什么强情节大事。
但恰恰是这些小事，小芝麻粒挺有香味。
可爱、鲜活、温暖，有如水如光般美好自然的氛围感。
第三集成年版演员集体上线，遗憾的是剧作也大步从“小事”转向“大冲突”。
如果说开局有几分“寻常小菜做出人间真味”，那么后续则有几分像“重油重味重麻重辣预制菜”。
整体观感不差，但细腻处似乎又总欠缺一点火候。
二，内核和外因的优先级取舍
92年的欧豪，还在演高三学生。
《胆小鬼》开播他就被吐槽“30岁还演高中生”。虽然脸不像，但神情、状态都挺入戏。
这部《北上》他依旧在努力复制“青涩学生状态”，可年纪是实打实写在脸上的硬指标。
如果举办一个“三四十岁男演员演中学生大赛”，我毫不怀疑欧豪可能名列前茅，但这个前提本身就有点缘木求鱼。
白鹿为这部戏，扮黑扮丑，“认真对待角色”的态度挺明显，但似乎也是意图大于效果。
扮丑只是手段，而不是目的。
目的是应该是强化角色的落地感、邻家感，削弱演员的戏外印象，更入戏、更生活。
但此处只让人觉得“为了强调外貌不出众而扮黑”，为了和隔壁漂亮姑娘做对比。
外貌上黑了，但“烟火气亲切”的分，难说。
《北上》中翟子路角色的童年版，是《小巷人家》中的林栋哲2.0，这位小朋友真是走到哪里可爱到哪里。
但《北上》小朋友们的戏份很少，迅速将一众人等切换为成年演员。
表面上，这是对演员年纪的取舍，深层上，或许依旧是“流量本位”和“内容本位”的优先级排序。
《小巷人家》庄筱婷、林栋哲从1.0整到4.0版本，效果很好，不是“走马灯式换人、谁也记不住”，而是每一版都可爱，都叫人念念不忘，都恰如其分“在适合的年纪演适合的人”。
他们居然胆敢启用漫长的一代二代三代，不着急让大林栋哲们出场，外在解释可能是正午团队的金牌口碑，但再大的名气也要落在剧集实打实的好看上。
归根结底，还是因为小巷里大人小孩的戏都好看。
内容本身的精彩程度，高于“我得让有流量、能带动话题度的人来”的其他考量。
而《北上》似乎就缺了一点点“内容轴心制”的底气。
或许你会说《小巷人家》是以父母那代为引，而《北上》是以孩子们这一代为骨，侧重点不同所以必须让“成年孩子们”早登场，可无论如何，观感总归差点意思。
三，火候
《北上》群像，开局氛围感很棒，后续应该在此基础上文火炖出每一位的个性，从群体氛围光晕到个性细节锚点。
但从第三集开始，似乎总有点“不太够味”。
一眼望过去，好多人啊。
所谓“花街六子”，六个孩子六个家庭。仔细看每个人的故事，有时又是在蜻蜓点水的皮毛中强铺“剧烈冲突”。
剧中饰演爸爸妈妈们的都是好演员，但他们的故事线有一点“又散”“又硬浓”的遗憾。
套路感的片段式冲突，大于“呼吸一样自然的氛围感”。
比如海阔妈妈要出去演戏，在家说“我叫海阔妈，我没有了自己的名字”，观点表达没毛病，但这段戏不够好看。
热门话题的预制鸡汤感，先于具体的细节纹理，高于细腻的自然生活。
07年的故事中，跑船的谢老大行情大不如前，生意难做、款项难结，从意气风发“土金土金”的船老大，变成了浑身不如意的“难难难”中年人。
大华子她爸，和谢老大说失去信心说没钱，两位的表演都很走心，呼吸、起伏、节奏都很棒。
但那一段话的短暂唏嘘之后，故事似乎又进入了隔靴搔痒的结界中。
欧豪饰演的男主，高三闹着要创业，要为转型期摇摇欲坠的家庭，为一旁自己心爱的女孩，走一条“死知识不重要、活能力才厉害”的路。
构架没问题，但属实没啥代入感，甚至有些缺乏说服力。
同样是“孩子间那点小事”，可爱感也难敌童年版本的天真浪漫“人嫌狗不待见”。
少年该有少年的烂漫可爱，“屁大点事”都勾出青春的山呼海啸来，但他们的呈现有些错位。
注册QQ号谎称是李宇春，骗大华子上钩、逗她玩预备看她笑话。
大华子发现端倪，愤而输出一番“追星价值论”。
可爱吗？没觉得。
共鸣吗？也没有。
时代标签贴得略有些浅，形式大于情绪，细节不足以支撑态度表达。
略硬，略单薄。
舒心结语
如果要从近期年代剧中拎一部差的，首选《六姊妹》，披着年代外衣、走狗血路线，沉浸的时代质感是假，单薄的矛盾诱因是真。
如果要挑近期的年代剧佳作，那显然是《小巷人家》，小巷小家小邻里，见大时代波澜壮阔，见半生人情冷暖，处处动人。
《北上》不至于像《六姊妹》那般糟糕，罪不至此。但又总比不上《小巷人家》，挺难让人共情。
好的故事，每个细节严丝合缝，于无声处满溢灵光，然后长出“一加一大于N”的效果。
而另一些范本，乍看无甚大毛病，但细节似乎处处有点小损耗，指数级汇聚一处，最后怎么都不是那个味儿。
